Marina Picazo Gutiérrez 
¿Por qué las mujeres han sido sistemáticamente excluidas del mundo de la música? ¿Por qué nos resulta tan difícil encontrar nombres de mujeres intérpretes y compositoras en los libros de texto? Y, cuando las hay, ¿dónde podemos encontrar una programación en la cual se interprete a dichas compositoras?
Hablar de Ludwig van Beethoven es hacerlo del compositor más importante del siglo XIX y uno de los más grandes de todos los tiempos. Su impronta, talento, trabajo e innovaciones marcaron a las generaciones que le sucedieron como una sombra alargada de influencia genial.
En esta entrega de ‘Hispania Música’ hablamos de cuál era la competencia musical de las mujeres en la sociedad española durante el siglo XX, cuando el conocimiento musical comenzó a convertirse en una herramienta de inserción laboral para ellas.
Si ahondamos con seriedad sobre la presencia femenina en el mundo de la música y, más específicamente, en el de la historia del violín, se puede encontrar un interesante listado de mujeres que han dedicado su vida a este instrumento y que han dejado un legado importante de su conocimiento. Vienen a la memoria nombres como los de las violinistas Pepita Diéguez, Josefina Salvador, Dolores Palatín, Mª Carmen Figuerido Torija, Onia Farga i Pellicer y María Ángeles Echebeste Esparza, entre otras. Nombres de mujeres que ejercieron su magisterio y se consagraron en su época como importantes figuras dentro de la historia de la interpretación y pedagogía del violín. Dedicamos estas páginas a rescatar el nombre de la violinista valenciana Adelina Domingo Pons (1882-1905) como niña prodigio que estudió bajo las enseñanzas del eminente violinista Jesús Monasterio y cuya carrera se vio truncada por una muerte prematura.