José Manuel Gil de Gálvez 
Hablar de Ludwig van Beethoven es hacerlo del compositor más importante del siglo XIX y uno de los más grandes de todos los tiempos. Su impronta, talento, trabajo e innovaciones marcaron a las generaciones que le sucedieron como una sombra alargada de influencia genial.
Felipe Libón (1775-1838) fue el más representativo de los violinistas españoles de entre siglos, un ilustre gaditano que se proyectó al mundo y al que lamentablemente la historiografía lo llegó a convertir en francés hasta las postrimerías del siglo XX. Un gran artista que participó junto a su maestro Viotti durante los años que pasó en Londres en los famosos «Haymarket Concerts», llegando a conseguir elogios del mismísimo Haydn. Gran parte de su vida discurrió en París, entonces faro musical de vanguardia donde se codeó frecuentemente con los grandes violinistas Kreutzer y Rode; siendo unos de sus impresores el famoso editor Pleyel. Tocaba un violín Stradivari de 1729 que hoy día tiene el honor de llevar su nombre, el «Libón». Un andaluz universal que bien podríamos bautizar como «el Viotti español».
Este año 2020 el mundo de la música está de enhorabuena, no solo porque conmemoramos el 250 aniversario del nacimiento de, Ludwig van Beethoven, sino porque contamos también con otra efeméride de relevancia como es el aniversario del fallecimiento del célebre violinista Giuseppe Tartini (1692-1770). Una personalidad compositiva vital enmarcada en el estilo galante, puente entre el Barroco y el Clasicismo, decisivo en los avances de la técnica del instrumento e impulsor de innovaciones organológicas e investigaciones físico-acústicas determinantes. Una figura que no pasó desapercibida en los ambientes musicales de la España ilustrada.
Ponemos punto y final al relato que nos ha llevado por un recorrido desde los ancestros y alumbramiento del violín, hasta sus primeros pasos en el temprano siglo XVI. De igual forma, hemos expuesto lo acontecido al respecto en clave ibérica, a modo de observancia paralela con objeto de aportar una visión que inserte nuestra historia violinística de proximidad a la historia universal del violín, que tan olvidada ha tenido a la península ibérica.
Continúa la serie, iniciada en el número 6 de la revista, que nos explica una teoría sobre el origen del violín en clave ibérica.
Continúa la serie, iniciada en el número 6 de la revista, que nos explica una teoría sobre el origen del violín en clave ibérica.
Comenzamos una serie, en cuatro entregas, que explica una teoría que relaciona el origen del violín con la península ibérica.